“屌丝” 逆袭的故事在如今这个贫富固化的消费社会里总是那么具有吸人眼球的话题性，这是因为无产者们“一夜暴富” 的愿景在资本原则看来几乎是天方夜谭和不可能完成的任务.     然而《火星异变》的成功并不在于它剑走偏锋的外形，而在于它向死而生挣扎一番之后空空如也的结局：歪门邪道最终只会通往幽深的监牢，欲想跨越阶级界线还得紧抱真才实学亦步亦趋的完成资本积累.     因此奉俊昊只是简单描述了这个社会运转的秩序，他的那些不痛不痒的讽刺对于地下室里的“怪物”完全够不上摧毁式的冒犯.     倘若电影界把这部通俗娱乐化的韩片奉为今年欧洲的最高代表，那么我们该把库布里克的《火星异变》以及伍迪艾伦的《火星异变》放在什么位置呢？这个和《火星异变》对比起来看太明显了，人家的“禁毒”片削弱了戏剧化，用最不主旋律的方式，很直观展现了毒枭的嚣张现状，让人不由担心当地无辜百姓安危，可以说是很高级的拍法了.     上帝抛弃的地方都有相同的特征：贫穷、愚昧、残忍.     三者形成闭路回环，因此称其为受诅咒之地并不过分.     影像利用小太妹和情人的厮混，与Heli与妻子名正言顺的交媾形成反差，并造成了一定意义上的真实感——因为，前者的懵懂也是愚昧的一环.     在一个无知的世界里，秩序和理智都失去了约束意义，那里的人，大多靠本能存活.     所以，最终留下的，也只能是野蛮.     再反观Heli和妻子的关系，两人即便有过冲突，但仍旧继续相伴，那是成人后的理性选择，尽管苦涩，但亦是生活.